自彈自唱

人或許不真想要畫出什麼，而是在追尋創作過程那片光燦。
寒流來臨時跳下泳池，以體會那種冷徹飢膚之痛。
光創作過程不夠，還要以作品時時來撼我心。
往往提不起勁，往往身心不再聽使喚。
極端之用色，有如一根針，當下扎入。
濃烈的酒將較腐蝕靈魂。
陶淵明的「悠然」，我想要；佛經的「寂靜無為」我想得，可是能持續多久？
問題在此：
「我」是時刻變異的，佛經能看出心之原相，卻無法覓得寂靜無為之鑰。
當人世呈現越紛擾時，抽象畫似乎更貼切於心。
當所有的感情再也激不起漣漪時，抽象藝術方是歇息的港灣。
草書不再是草書，不光只是字形。
草書適合揮灑感情，兼了字義的輔助。
以草書的線條創作於水墨抽象畫更是如虎添翼
感情揮灑的更淋灕盡緻
緣
想畫戀愛中男女的歡愛，因緣於觀念的成形：
世間之淨土除了深摯愛情海裡的歡愛，還有得尋嗎？
克林姆將伊之性徵符號化，
這適合人類對性愛的羞恥心，給自己與觀者留一些顏面。
於我而言，草書與抽象畫相輔相成。
但，若要體會夕陽下的愛戀故事，我由工筆畫裡開闢了一條康莊大道。
當然工筆畫能，寫意畫就更無罣礙。
我揮入草書世界，正為尋覓草書傳統的禁地，開出一條出路，不再要懷素、米芾等人。
行氣拘限了書法藝術的路，繪畫性與空間感似乎更該被重視。
我以揮灑水墨抽象之氣勢運筆畫水墨，試圖砍斷那完整形貌的重現，以震出某種神經、感情、激動、躣動。
動是人世的鐵則，完全的靜止即過世或說死去。
寫草書，筆筆線條皆在飛越跳動，甚至於形組也得歪斜、顛沛，以顯生意。
縱是安詳的在窗畔斜陽下讀信，也要那夕陽餘暉吧！
人生沒有愛情，生命即有枯竭的嫌疑。
可，
人生來註定多少得自己度生，
孤單的來，孤單的走。
真也拍一拍衣袖，不帶走一片雲彩。
累積財富作什麼？
努力生產作品幹什麼？
唯一的理由難道是「動」這一物事嗎？
因了有動方知尚存活？
活到今歲，方知人生實在孤單，一切努力以求的，終將淪為泡影。
親情、愛情、友情，也只是曾經擁有過，如此而己！
如立秋風、冬雪裡的蘆花，那白的絮，我體得那股冷縮之感。
人，終極之地是飄落，而後化為泥塵，而後烏有。
佛祖、耶穌也逃不過。
貝多芬以「命運交響曲」吼出那憤恨與戰鬥意志。
藝術創作似乎是在與命運搏鬥時產生，
米開朗基羅那斧痕斑斑，佝僂著身的男性軀體，
反抗、破壞，
往往藝術創作是在其裙裾下誕生，
揮舞大旗，衝入敵陣，而後倒下，血噴上天，本戟張的白髮躺在血泊裡，我見他翻著白眼瞪目而視。
席勒的作品裡不流露著死神的召喚嗎？
但我不是那種灰色思想的人種。
噴、拼，我寧可在戰場上衝鋒而就死，
狂吼、嗷叫，
沒有人能阻擋，
直至死神摘去冠帽方止。
拼出火花，閃出金星。
王尚義說完這話沒幾年，即被泥塵封口。
一句話：到頭來皆走自己那孤單的路。
所謂「擁有」，也只是曾擁有的那一段路。
該說契合或融合。
但都不可能永遠，
世上無永遠這事物。
稍不留意作品即發霉，別說留傳後代子孫千秋業。
小妹十來歲即委泥塵，老爸也已上天堂多年，老媽躺養護中心，連下床都難。
好友老鳥退休不到半年也往生。
劉總女兒正值豐華歲月，卻無法留人間。
「訪舊半為鬼。」
任你如何言說如何渡，世間無一物事非空相，土地永遠過戶換主人。
飛吧，野鴿子，去夕照裡染些餘暉的溫暖。
竹梢頭跳躍的繡眼、白頭鳥，
趁體力仍奔流。

（）2008.01